Orosz „dogma”

A. "The Wedding"? Huh! Astrachan gazdag. És mi az ilyen filmek ad díjat a Cannes-i Filmfesztiválon?

A. Felháborító nem béketeremtés lelkesedés önmagában, hanem egy bizonyos valótlanság adódó eltérések az ideológia, az esztétika és a kvazidokumentalnoy anyag. Lungin próbál lépni az orosz talajban a vizuális stílus a dán „Dogma” divatos manapság Európában. „Wedding” teljesen felemelt remegő kézi kamerával valós belső, anélkül, hogy speciális hatások, szinte nincs elbeszélés zene részvételével nagyszámú amatőr ... De nézd, mi történik a dán esztétika a lombkorona aspens anyajegyek!

Nincs jobb, mint a film, van Lungin. Összehasonlítás: egy esküvői epizód „Hullámtörés” kamera pásztázás az általános tervek, mindig temeti diadalmas Bess - Emili Uotson egy esküvői ruha; A Lungin, elfog egy pillanatra fiatal kamerát agresszíven megy el -, hogy a különböző formájú és színes háttérrel. Még az arcát a vőlegény esküvői jelenetet, ami a menyasszony körül a dobogóra, majd vágjuk keret szélét. A körmozgás a kamera érzékeli a mozgást is, egy külső esemény, nem egy belső folyamat a lelki élet. A zenei számokat. Romantikus „Stay” végzett a menyasszony teljesen egyedi igazi régi (G.Denga), egy valóban muratovskoy, groteszk textúra, de ez egy csoda Lungin felszabadítással némi tükörkép - abban az időben a végrehajtás a menyasszonyi korábbi szponzor, az énekes átölelte a vállát, áll mellette arcát az arcát, és az arcuk szembetűnő hasonlóságot mutat; öregasszony itt nem önálló jellegű, és a maszk - a jele egy fogatlan, és élettelen, tehetetlen szerelem.

Úgy tűnik, hogy az elején az egyén a film lényegében kivették a zárójelbe. Előttünk van egy osztatlan tér a kollektív élet, ahol minden ugyanaz fojtó a fizetések, mind ivás, szerencsejáték énekelni és táncolni, minden megérintett meglepetés megjelenése az esküvőn a csecsemő, mind, ne habozzon, hogy a harcot ... Nem véletlen, hogy a legtöbb mobil és gátlástalan kamera a jelenetek, ahol az ember jelenik meg a tömegben. A lírai epizódok, akkor semleges, visszafogott, szinte mozdulatlan. A döntő leszámolás a fiatal zajlik a félhomályban, az általános feltételeket. És ez természetes: az adatok nem fontos tapasztalatokat, minden, ami történik a karakterek között, feltéve, hogy a logika az egyetemes mese, ahol Ivan a Bolond, hogy a felesége egy hercegnő, át kell haladnia „tűz, víz és réz csöveket.” Mike Groom (M.Basharov) egymás után áthalad a megértése értéktelenség és tehetetlenség, a jogtalan bebörtönzés az irodában után a feat másik örökbefogadással, és csak állt a tesztet, és kipróbálta magát az ember végül megkapja a jogot, hogy kössön a menyasszony (M.Mironova) fegyverek. És előtte - nem, nem. Még heverő szünetek alatt a jegyesek a leginkább megfelelő pillanatban. És ha az élettelen tárgyak játszani egy ilyen szerepet a fejlesztés a telek, nem beszélve a szabadság és spontaneitás az egyes mozdulatok a lélek.

A hős "The Wedding" - kollektív testület, az elfogott elemek az ünnep. Az esküvő szertartás a tudat - egy esemény az élet megújulásának, így van minden jó és szép, mindenki szereti egymást ... De közösség élettartama a ciklikus ritmusok. Az ünnep jön hétköznap és ochuhavshis bódító füst, a kollektív testület visszatér az eredeti reménytelenség létezésük minden ugyanabban a barlangban idegengyűlölet, a destruktív elemek teljes lopás, a zsibbasztó szegénység és kispolgári kapzsiság, a gyógyíthatatlan neheztelés mindent és mindenkit ... megfosztva a karakterek minden pillantások egyéni tudat, az egyéni lelki élet, Lungin elítéli őket az örök vándorlás körökben. Ezért nagy lelkesedéssel örömteli végső oka otorop helyett lelkesedés.

B. A valóság az élet, úgy tűnik, nem is olyan szörnyű. Lungin azt mondja, hogy a forgatókönyvet írta neki, és A.Galinym, a forgatás előtt sokkal komor. Ő ment radikális változást befolyásolja ismeretség a lakosság a város Limes (ez volt a filmre), okozó Rendezte az optimizmusát és a vidámság; Sőt, sok epizód improvizálni a helyszínen ...

A. hiszek neked. Ez semmilyen módon nem ellentétes az általános értelemben vett predesztináció és kiszámíthatósága telek csavarják. A kiszámíthatóság a telek kombinált improvizáció - az az elv, a commedia dell'arte. Lungin lényegében építi „Wedding”, mint egy komédia maszkok, ahol van egy pár szerelmesek, tréfás bizalmasai, elutasította a gazdag vőlegény, házsártos feleség, a gazember kapitány, morogva öregek, bohóc - nagynéni Harkov ... Vannak fordulat és a felismerés, térjetek boldogság sajnos dramaturgiai és egyéb gépek. Húrozó vas huzal telek Heap koncerten számok, Buffon vagy őszintén érzelmes jelenetek Lungin építi film törvényei szerint a show, vezetett szakmai kemény printspom: shownak folytatódnia kell - reprezentációs kell haladni, bármi áron, nem számít, milyen ...

B. És ez mozog! És hogyan! Fő motor (használja a metafora) ragyogó "Harlequin" - Garkusha (A.Panin) és vastag "Captain" - a vizsgálatot Borzov (A.Semchev). Ha maszatos lime nashkodivshego Garkushi arc (részeg volt vezette a vőlegény

letartóztatás) között jelenik meg balkonok klasszikus terasz Művelődési Ház, ahol az esküvő, az akció azonnal felszáll, mint a hajó kifutását felfújva. Duel Garkushi a Borzov, akit elrabol engedéllyel, és a fegyvert, a közös érdek udvarol Kharkov néni féltékeny pofon Garkushin felesége, gúnyos couplets: „Egy lány Nadia, mit akarsz?” - mielőtt csatlósai Borzov véres arcát egy lámpaoszlop - minden kisorsolásra, hogy nem jön le! És az utolsó jelenet - hol Garkusha, hogy egy fegyvert a füléhez Borzov, arra kényszerítve őt, hogy hagyja el a fiatal, akkor utasítja a gazember rendőrségi egységes gyékény karjaiba az emberek, kiabálás, „I - a tiéd! Maradok veled! „- tele igazi stressz, a klasszikusan megengedett önzetlen robbanás szórakoztató. Játék ez a két szereplő - nagy és kicsi, amelyek közül az egyik öntjük színültig szenvedély zahapat minden, ami rossz, a másik tele van ugyanilyen elfojthatatlan szenvedély farsangi rombolás, - tölthető elektromossággal, hogy úgy tűnik, szikrák repülnek a képernyőn.

Igen, divatos „dogmatikus” stílus itt is, mint a valóban mások, nem tényleges trierovskih film „dogma”, eszközként szolgál a vizuális frissíteni kész, régi drámai rendszereket. Tehát mi a baj ezzel? A világban általában közel harminc történetet, és az alapvető törvényei dráma megfogalmazott másik két és fél ezer évvel ezelőtt Arisztotelész. Minden művész a sor álló tervezési elvek választja, amit szükségesnek tart. „Celebration” Thomas Vintenberga megy vissza a hagyomány a skandináv dráma a bonyolult családi kapcsolatokat és csontvázak a szekrényben. „The Last Song Mifune” -, hogy a hagyományos bölcsesség a hollywoodi áramkör újra yuppies az ellátás az értelmi fogyatékosok relatív. Lungin választották drámai a program alapján népszerű vígjáték elemekkel melodráma és a szétszórt zenei számokat. Talán rájött, hogy egy ilyen demokratikus műfaj szerkezet szinte az egyetlen dolog, ami lehetővé teszi, hogy kapcsolja be a valóság az életünk a teljes show - megfizethető, kereskedelmi mozi, amely örömet a nézőt. Tovább Sklovszkij írta, hogy „a mű - nem egy ablak, és a kép lóg a falon.”

A. Igen, és azt mondta, hogy Hitchcock „a film - ez nem egy szelet élet, de egy szelet tortát.” Hogy helyesen alakítjuk „darab torta” jelenlegi magyar válság - a kérdés persze vitatható. Az európaiak úgy vélik, hogy elvben minden lehetséges. Roberto Benigni sikerült pedig még a holokauszt a show - és semmi kapta a díjat Cannes-ban, és még a „Oscar”. Lungin is kapnak osztalékot neki köszönhető. És hála Istennek! Azonban az álom, hogy elmosódott, nehéz, fájdalmas valóság nyelvünk és szerzett végül megkapta a megfelelő kifejezését a képernyőn nem hagy. Azonban ilyen kívánságait kéne alkalmazni más rendezők.